L'école de Pont-Aven, le Synthétisme, qu'est ce que c'est ?

Paul Gauguin - Champ à Derout-Lollichon. 1886

L'école de Pont-Aven comprend des œuvres d'art influencées par la ville française de Pont-Aven et ses environs. À l'origine, le terme s'appliquait aux œuvres créées dans la colonie d'artistes de Pont-Aven, qui a commencé à émerger dans les années 1850 et a duré jusqu'au début du XXe siècle. De nombreux artistes ont été inspirés par les œuvres de Paul Gauguin, qui a passé de longues périodes dans la région à la fin des années 1880 et au début des années 1890. Leur travail est fréquemment caractérisé par l'utilisation audacieuse de la couleur pure et le choix symboliste de leur sujet.

Jean-Bertrand Pégot-Ogier - Soir de pardon, Bretagne

Pont-Aven est une commune du département du Finistère, en Bretagne, en France, à une certaine distance à l'intérieur des terres de l'endroit où la rivière Aven rencontre l'océan Atlantique. A partir des années 1850, les peintres commencent à fréquenter le village de Pont-Aven, voulant passer leurs étés loin de la ville, à petit budget dans un endroit pittoresque pas encore gâté par le tourisme. 

Gauguin 1889 La Barrière

Gauguin travailla pour la première fois à Pont-Aven en 1886. À son retour en 1888, la situation avait changé: Pont-Aven était déjà bondé, et Gauguin cherchait un lieu de travail alternatif qu'il trouva, en 1889, au Pouldu (aujourd'hui partie de la commune de Clohars-Carnoët), à quelques kilomètres à l'est à l'embouchure de la rivière Laïta, traditionnellement à la frontière du département du Morbihan. Là, Gauguin, accompagné de Meijer de Haan, de Charles Filiger et pendant quelque temps de Sérusier, passa l'hiver 1889/1890 et plusieurs mois après.

Meyer de Haan, - Pichet et Oignons (1890)

Paul Sérusier - Paysage au Pouldu, 1890

L'ouverture de la ligne de chemin de fer de Paris à Quimper en 1862 encourage le tourisme en Bretagne. Le premier groupe d'artistes à arriver à Pont-Aven au cours de l'été 1866 était composé d'étudiants en art américains de Philadelphie, dont Robert Wylie, Charles Way, Earl Shinn et Howard Roberts. 

Robert Wylie - Card Players in Brittany (circa 1870 - 1875)

Frederick Arthur Bridgman - Paysage de Pont-Aven

Ils furent bientôt rejoints par trois autres Américains, Benjamin Champney, Frederick Bridgeman et Moses Wright, par deux peintres anglais, Lewis et Carraway, et par deux Français. Au cours des 15 années suivantes, la réputation de la colonie se répandit au loin, attirant de nombreux autres peintres. Jean-Léon Gérôme, l'un des plus grands peintres académiques français, a encouragé ses étudiants américains à s'y rendre, tandis que des paysagistes français tels que William Bouguereau, Louis-Nicolas Cabat et Paul Sébillot ont également passé des étés dans le village. 

William Bouguereau - Frère et soeur bretons

Parmi les autres étrangers à visiter figuraient Herman van den Anker des Pays-Bas, Augustus Burke d'Irlande et Paul Peel du Canada. L'illustrateur anglais Randolph Caldecott a visité en 1880. Il a illustré le folklore breton de Henry Blackburn: une tournée artistique de Bretagne (1880), l'un des guides les plus populaires de l'époque. Ses illustrations naïves ont captivé l'imagination des artistes visiteurs d'avant-garde et en particulier de Gauguin, connu pour avoir imité le style de Caldecott dans ses dessins lors de son premier été à Pont-Aven.

Randolph Caldecott - A Tavern Scene in Finistère, Brittany, France

Trois hôtels étaient prêts à accueillir les visiteurs: l'Hôtel de Voyageurs, l'Hôtel du Lion d'Or et la Pension Gloanec. La pension Gloanec, où logeaient Gauguin et son entourage, était particulièrement bon marché. Lors de sa visite, Blackburn offrait une demi-pension, pension, petit-déjeuner et dîner avec du cidre jeté, pour seulement soixante francs par mois. 

La belle Angèle 1889 par Paul Gauguin

Les artistes ont été attirés par la beauté de la campagne environnante et le faible coût de la vie. Beaucoup d'entre eux cherchaient un nouveau point de départ, espérant rompre avec le style académique de l'École des Beaux-Arts et avec l'impressionnisme qui commençait à décliner. La Bretagne a ouvert de nouveaux horizons avec sa langue, ses vêtements traditionnels, sa fervente croyance catholique, sa tradition orale et la présence omniprésente de croix de granit et d'églises.

Jean-Bertrand Pégot-Ogier  - La procession de Fête-Dieu en Bretagne

Les deux peintres les plus novateurs à arriver sur les lieux sont Paul Gauguin et Émile Bernard. Gauguin était arrivé à Pont-Aven en juillet 1886 tandis que Bernard venait plus tard dans l'été. Lorsque les deux se sont rencontrés à nouveau deux ans plus tard, ils ont consolidé leur relation. Bernard a montré à Gauguin son Pardon à Pont-Aven (1888), qui, selon certains, a inspiré Gauguin à peindre sa Vision après le sermon, Bernard affirmant qu'il était le premier à adopter l'approche, qui devint connue sous le nom de Synthétisme. 

La vision après le sermon - Paul Gauguin (1888)

Emile Bernard - Pardon à Pont-Aven (1888)

Les autres artistes qui ont séjourné avec Gauguin, d'abord à la Pension Gloanec à Pont-Aven puis à la Buvette de la Plage au Pouldu, sont Charles Filiger, Meijer de Haan, Charles Laval, Robert Bevan, Roderic O'Conor, Émile Schuffenecker, Armand Séguin et Władysław Ślewiński. Après son premier voyage à Tahiti en 1891, Gauguin retourne pour la dernière fois à Pont-Aven en 1894, restant à nouveau avec son cercle d'amis à la Pension Gloanec.

Paysannes bretonnes, 1894 - Paul Gauguin

Synthétisme : 

Le style développé à Pont-Aven par Gauguin et Bernard était connu sous le nom de Synthétisme car il était conçu pour synthétiser ou combiner des images, produisant un nouveau résultat qui était tout à fait différent de l'impressionnisme. Il reposait sur un certain nombre de principes dont l'abandon de la représentation fidèle, la création d'une œuvre basée sur la mémoire de l'artiste du sujet mais reflétant ses sentiments en peignant, l'application audacieuse de la couleur pure, l'absence de perspective et d'ombrage, l'application de Les formes plates du cloisonnisme séparées par des contours sombres et une composition géométrique exempte de détails et de garnitures inutiles.

Paul Serusier - Jeunes bretonnes à la source

Cadre : 

Le synthétisme fut d'abord associé au cloisonnisme avant de l'être au symbolisme.

Ces artistes voulaient effectuer la synthèse des trois caractéristiques suivantes:

- L'apparence extérieure des formes naturelles.

- Les sentiments de l'artiste sur son sujet.

- La pureté esthétique de la ligne, de la couleur et de la forme.

Le terme est utilisé en 1877 pour faire une distinction entre les impressionnismes scientifiques et naturalistes puis, en 1889, lorsque Gauguin et Émile Schuffenecker organisent une exposition de peintures du groupe impressionniste et synthétiste au Café des Arts à l'Exposition universelle de Paris. Ce titre confus fut associé, à tort, à l'Impressionnisme.

Le synthétisme a rencontré l'accent sur des motifs plats à deux dimensions, ce qui diffère de l'art impressionniste et de la théorie.

Maurice Denis résume le synthétisme de la manière suivante: "Il est bon de rappeler une image avant d'être un cheval de bataille, une femme dénudée, ou une quelconque anecdote, est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs dans un certain ordre assemblées. "

Emile Bernard - Le Blé noir

Peintres de l'École de Pont-Aven et en légende une de leurs œuvres : 

Cuno Amiet (1868-1961) : 

Cuno Amiet -  Breton Woman, 1892

Louis Anquetin (1861-1932) :

Louis Anquetin - Lili Grenier

Mogëns Ballin (1871-1914) :

Mogens Ballin - Landscape (c. 1892)

Émile Bernard (1868-1941) : 

Émile Bernard (1868-1941) - Les Bretonnes aux Ombrelles (1892)

Robert Bevan (1865-1925) :

Robert Bevan  - Paysannes à la messe en Bretagne

Frederick Arthur Bridgman (1847-1928) :

Frederick Arthur Bridgman - La messe en Bretagne

Ernest de Chamaillard (1862-1931) :

Ernest de Chamaillard - La Vallée de Tréboul

Paul-Émile Colin (1867-1941) :

Paul-Emile Colin - Paysage avec chaumière

Maurice Denis (1870-1943) :

Maurice Denis - Régade à Perros-Guirec, vue de la jetée ouest (1897)

Émile Dezaunay (1854-1938) :

Emile Dezaunay - Messe Bretonne

Arthur Wesley Dow (1857-1922) :

Arthur Wesley Dow - Brittany Farm

Charles Filiger (1863-1928) :

Charles Filiger (1863-1928), Plage au Pouldu

Elizabeth Forbes (1859-1912) :

Elizabeth Adela Stanhope Forbes  - Une rue en Bretagne, 1881

René Francillon (1876-1973) :

René Francillon - Bretonne à la coiffe, Pont Aven

Paul Gauguin (1848-1903), arrivé en 1886 :

Paul Gauguin, La Vague (1888)

Meyer de Haan (1852-1895) :

Meyer de Haan - Maternité, Marie Henry allaitant son enfant (1889)

Thomas Alexander Harrison (1853-1930) :

Thomas Alexander Harrison - Marine, clair de lune (1892-93)

Thomas Hovenden (1840-1895) :

Thomas Hovenden - A Wayside Chat , Pont Aven

Émile Jourdan (1860-1931) :

Emile Jourdan - Ramasseurs de coquillages sur les bords de l'Aven

Charles Laval (1861-1894) :

Charles Laval -  Allant au marché (1888)

Gustave Loiseau (1865-1935) :

Gustave Loiseau - Seascape, the Bay of Douarnenez,1913

Maxime Maufra (1861-1918) :

Maxime Maufra - Les Arbres fantastiques, le Pouldu,1893

Henry Moret (1856-1913) :

Henri Moret - Bretonne de Pont-Aven, les pieds dans la rivière (vers 1897)

Henry Mosler (1841-1920) :

Henry Mosler - Le Trousseau de la mariée, Bretagne, 1880

Roderic O'Conor (1860-1940) :

Roderic O’Conor (1866-1940) Garçon breton de profil, 1893,

Paul Peel (1860-1892) :

Paul Peel - Dejeuner, Bretagne

Frank Crawford Penfold (en) (1849-1921) :

Frank Crawford Penfold - Peasants on Market Day, Pont-Aven, France

Flavien-Louis Peslin (1847-1905) :

Flavien-Louis Peslin - Jeune Bretonne (1885)

Ferdinand du Puigaudeau (1864-1930) :

Ferdinand du Puigaudeau - La Lanterne magique

John Recknagel (1870-1940) :

John Recknagel 1870-1940 Procession Bigoudène

Louis Roy (1862-1907) :

Louis Roy - Repos (apres la cueillette)

Émile Schuffenecker (1851-1934) :

Émile Schuffenecker - Côte rocheuse en Bretagne, 1886

Armand Seguin (1869-1903) :

Armand Séguin - Femmes bretonnes devant la falaise (vers 1896)

Paul Sérusier (1864-1927) :

Paul Sérusier - Solitude (vers 1892).

Earl Shinn (en) (1838-1886) :

Earl Shinn - public whipping (1868)

Wladyslaw Slewinski (1856-1918) :

Wladyslaw Slewinski - Pardon en Bretagne

Clément Nye Swift (1846-1918) :

Clément Nye Swift - Femmes et enfants priant devant la croix 

Hermanus-Franciscus Van den Anker (1832-1883) :

Hermanus-Franciscus Van den Anker, La Marchande de beurre ou Le Partage du beurre, intérieur breton, vers 1880-1882

Jan Verkade (1868-1946) :

Jan Verkade - Nature morte aux pommes, 1891

Hubert Vos (1855-1935) :

Hubert Vos - La Salle de tricot, 1889

Julian Alden Weir (1852-1919) :

Julian Alden Weir - Harvesters, Brittany

Jens Ferdinand Willumsen (1863-1958) :

Jens Ferdinand Willumsen - Femmes bretonnes marchant

Robert Wylie (1839-1877) :

Robert Wylie - La Sorcière bretonne (1872)